Numa cena, a câmera me acompanha enquanto corro com as armas...
e literalmente milhares de tiros explodem, enquanto eles movem...
cinco câmeras. Adoro o momento em que as sirenes tocam...
e vamos lá, precisamos filmar, fazer certo.
E... ação!
Precisávamos de um saguão de prédio comercial...
uma espécie de mausoléu. Queriam fazer as cenas correndo na parede...
as piruetas, portanto, haveria muitos fios.
O set precisava ser aberto no meio para os fios.
Pode remover os objetos de metal que carrega? Chaves, moedas...
Puta merda!
Ele precisava de roupas que fossem práticas nas cenas de ação.
E ia carregar muitas armas escondidas.
Eu queria que ele tivesse uma certa pose de pistoleiro.
Mexa-se!
-Estou atrasada? -Corta.
E você continua rolando.
Pronto? Ação!
Queríamos uma destruição bem específica, estilizada.
Atire!
Basicamente, queríamos que as pilastras de concreto...
ficassem parecendo maçãs roídas.
Corta!
Certo. É a hora da Trinity.
Entendi uma coisa muito importante naquele dia, no saguão:
a pressão que eu e Keanu tínhamos nos ombros.
Eu nunca havia sentido isso.
Só lamento pela cena em que...
Carrie-Anne anda na parede e vira.
Um, dois, três!
Eu queria fazer a cena num só take, mas ela precisou ser dividida.
Eu aprendi a correr na parede, mas a virada é muito difícil.
Nunca fiquei boa nisso. Comecei a acertar um pouco.
Ensaiei naquela manhã e comecei a fazer certo.
O cacife subiu, e aí me machuquei. Machuquei o tornozelo.
Quando aconteceu, lembro que pensei: ''Meu Deus, me machuquei.
Mas não posso me machucar.'' Aí me disseram que era só um take...
e eu pensei: ''Tudo bem, seja como for, vou conseguir, vou conseguir''.
Foi muito difícil.
NA TARDE DO MESMO DIA
-Me curvo pra frente, certo? -Sim.
Tudo bem, legal.
-Certo. -Ótimo.
Nos ensaios, ela conseguiu fazer os movimentos muito bem.
Na filmagem, não usou a força certa, talvez tenha ficado nervosa.
Por isso a cena foi feita em dois takes: num o pulo, no outro o pouso.
Quando Keanu deu o chute quádruplo que praticou por quatro meses...
e deu certo, nós fizemos...
Foi ótimo. Um grande momento.
-Esqueça a parada de mão. Já era. -Ganhei de você!
Quer ensaiar?
-Quer também? -Vou chutar com a arma e a capa.
-Boa idéia. -Verifiquem o enquadramento.
Eu fazia, não ficava bom, eles conversavam...
pediam algo diferente, e a gente tentava de novo. Funciona assim.
Você tenta, vê como ficou, conversa...
sem essa de ''deixa estar'', ''vamos em frente''.
Nunca sei quando é hora de deixar estar e ir em frente.
Não, as mãos. Mas está bom, não? Estilo americano.
Não. Estilo kung fu. Está bom.
Não sei, eu quero um supertake. Ou o que chamo de ''superperfeito''.
Ele era o último a desistir, a dizer:
''Melhor do que isso não fica, vamos em frente''.
-Acha que vai fazer melhor? -Temos um ''bom'' e um ''bom mesmo''.
-Espere. Está bom. -Sim, sim.
-Quer fazer mais um? -Sim.
Tudo bem. Vamos fazer mais um. Ele quer.
-Quem faz um faz dois. -Mais dois.
Ele é perfeccionista, e achava que havia algo especial...
nessa experiência toda, nesse filme, em tudo...
e queria que ficasse o mais certo possível.
Keanu, claro, não ficava satisfeito. Precisava ser ''superperfeito''.
-Que dia, não? -Um dia louco.
Cheio de acontecimentos.
Ação!
Corta!
Faltam oito dias para o dojo.
Oito dias é uma eternidade. Uma eternidade.
KUNG FU VIRTUAL
A idéia era fazer um prédio japonês tradicional...
ou com essa influência, para a luta.
O dojo, na verdade, foi construído bem antes da filmagem.
Devido ao problema no pescoço de Keanu...
não pudemos filmar, e os atores tiveram de ensaiar um mês antes.
Este é o momento que vocês estavam esperando!
PRIMEIRO DIA NO DOJO Bom dia.
-Aí está ele. -Legal.
Ensaiem sem fazer barulho, por favor!
FITA DE DECUPAGEM DE WO PlNG
Todas essas poses que você faz no kung fu...
e Wo Ping foi muito exigente.
Acho que muitas vezes os irmãos consultaram Wo Ping...
para que ele aprovasse, para ver se estávamos fazendo certo.
Keanu e eu estávamos muito...
sincronizados naquela altura.
Praticamos os movimentos por oito meses, mas não tínhamos lutado...
até que fomos para lá.
Sempre nos preocupamos com a cena do dojo.
Temi que fossem lutar de verdade e se matar.
Dá pra ver que os atores estão vivendo a cena...
e o gesto improvisado de Keanu...
é outra coisa que não tínhamos pensado antes.
O zoom estilo kung fu em Keanu. Coisas mágicas que acontecem.
Corta.
Fizemos 21 takes do chute triplo.
Keanu pula e me chuta três vezes.
Demorou também porque ele não ficava pendurado há muito tempo.
Não tínhamos tempo para ensaiar.
-Devo tentar pular, ou ficar reto? -Fique reto.
Ele não estava preparado naquele dia.
Não! Cacete, está péssimo!
É difícil ver um amigo ser tão severo com ele mesmo...
mas é preciso dar espaço para os outros serem como são.
E ele não é sempre assim, mas outras vezes...
meu coração se partia, eu não queria que ele se cobrasse tanto.
-Bom. -Legal.
-Ele não tem velocidade. -Está chutando melhor.
Eu não conseguia dar o chute triplo.
Estava naquelas amarras, puto da vida, gritando:
''Não consigo dar essa porra de chute hoje!
Vamos filmar na segunda, cara.''
Corta.
-Chute bom, certo? As mãos não. -Sim.
Não sei o que dizer.
Na segunda-feira...
acho que foram três takes. Chute triplo.
Ficou bom.
-Satisfeitos? -Sim.
Era preciso muito espaço...
para Morfeu fazer aquele movimento extraordinário de águia em vôo...
e eles usaram muita luz.
Muita luz. Câmeras de alta velocidade.
Tem um momento ótimo de Laurence na luta do dojo...
quando ele ataca depois que Keanu o derrubou.
Porra!
Dava pra ver que Laurence estava vivendo a cena, ele foi com tudo.
Corta.
O mais surpreendente é que nós nos machucamos um pouco.
Ficamos com uns hematomas feios.
No treino, não havia contato, ou era só de leve. Só em certos momentos.
Não estávamos contendo os golpes. Praticamos durante oito meses...
mas não lutamos até chegar lá.
Fiquei surpreso com o que acontece ao bater os braços tão forte...
sem parar.
Numa cena, eu vôo por cima dele, ele vira e me chuta.
Foi um tremendo golpe no esterno.
Depois do kung fu, Laurence e Keanu estavam todos roxos...
...arranhados, machucados... -Cortados.
...em carne viva por causa das amarras...
Eu vou virar, juntar as mãos, chutar pra trás, me abaixar...
O corpo dele sai do lugar antes que eu passe a perna.
E... ação!
Corta.
Durante os ensaios...
trabalhamos com a experiência.
Quando um mestre treina com um aluno, o aluno não se machuca.
O mestre pára o golpe perto do rosto, ele não golpeia.
Eu mudei um pouquinho, para dar a sensação de um treino.
-Sei o que está tentando fazer. -Libertar a sua mente, Neo.
Durante a cena no metrô, Larry e Andy ficaram doentes.
Usávamos casacos no verão.
Era um set frio, úmido.
O que parecia uma cena simples levou uma eternidade.
A LUTA NO METRÔ
O plano inicial era filmar numa estação de metrô de verdade...
mas, vendo o que precisava acontecer naquele ambiente...
ficou óbvio que não poderíamos filmar no metrô.
O set era fantástico, fazia parte de um velho silo de trigo.
Havia trilhos de verdade, a estação foi construída ao redor deles.
Na última tomada, eu estava assim.
Quer que ele comece mais embaixo, certo?
Trabalhar com fios era divertido, só que...
quando você fica muito tempo usando as amarras...
elas começam a subir. Precisam ser bem apertadas...
e lembro que elas esmagavam meus rins.
Quando você faz certo, é divertido. Quando faz errado...
dói.
-Está sem balas. -Você também.
Hugo Weaving relaxando em casa.
Onde as armas devem ficar? Diretores!
Sim?
-Às ordens. -Onde quer as armas?
Afastem só uns centímetros.
-Sem encostar na têmpora, então. -Sim.
-Isso, está bom. -Como fica encostada na cabeça?
Vamos fazer assim.
Ação.
-Está sem balas. -Você também.
-Ficou bom. -Corta.
Nas cenas do metrô, tínhamos de dar golpes reais, chutes, socos.
Havia muito contato físico.
Certo, Hugo. Corta.
Depois do dojo, percebi...
que treinamento e filme são duas coisas diferentes...
porque é preciso haver contato. Tínhamos de encaixar golpes.
Não podíamos fingir. Filmando daquele jeito, era preciso bater.
Não vou dar tantos jabs.
Essa você viu mesmo.
Acho mais difícil receber os golpes do que dá-los.
Ao recebê-los, você precisa pensar nos golpes que vai dar...
e acho isso mais difícil.
-Bom. -Corta.
Quando o fio te puxa, se tua perna estiver mais alta...
ele te vira assim, portanto, abaixe os pés.
Trabalhei com um dublê excepcional, Chad Stahelski.
Quando falo das lutas e da ação, sempre penso em nós dois fazendo.
Chad entra naquelas situações em que não se põe um ator.
Não se põe um ator pra bater num muro...
de cabeça pra baixo e cair três metros.
Chad fez a batida de cabeça pra baixo, e depois...
bateu no teto na cena em que o trem vem e Smith está em cima.
Acontece que, quando eles desceram, acho que o outro dublê...
Chad estava por baixo. Caiu sobre um joelho, e acho que o quebrou.
Quebrou ligamentos no joelho, deslocou o ombro...
quebrou umas costelas.
Três, dois, um, já!
Havia uma máquina, o Monstro...
que era uma bomba hidráulica de pressão...
para puxar as pessoas pro chão. Darko teve de usá-la.
Aquilo foi muito assustador para todos...
pois achamos que ele podia...
ter se ferido gravemente, ou talvez até morrido.
Ficamos muito preocupados, foi uma noite horrível para todos.
Por sorte, perto do fim, foi o aniversário de Larry...
e os pais deles vieram. Aquilo fez o clima desanuviar um pouco...
e nós conseguimos sair de lá.
Posso levantar e limpar a boca enquanto levanto, ou já olhar.
Sim, limpe. Faça cara de desprezo.
Certo.
Caramba! Isso!
Vamos, quem vai ficar parado no corredor nessa hora?
RESGATE DE HELICÓPTERO
Lembro que eu ficava sentado lá, achando que estava num prédio...
olhando para Sydney, e havia um ciclorama fantástico...
da vista de Sydney. Era totalmente real...
só que não era. Como o filme.
Era muito legal ficar lá, andando de uma sala para outra...
sem perder o fundo de vista por um momento.
O maior fundo do mundo. Está interessado nessa informação?
-É o maior do mundo? -O maior fundo inteiriço, sim, Josh.
Fizemos...
um fundo gerado por computador, para que Sydney não fosse identificável.
Alguns prédios deste fundo não estão no lugar certo...
para esconder a Ópera e a ponte do Porto de Sydney.
O filme não se passa em Sydney, mas numa cidade não especificada.
Quero contar uma revelação que tive durante o tempo que passei aqui.
Smith, antes dessa cena, estava totalmente sob controle, frio...
quase não aparentava emoções.
Durante a cena, ele começa a ficar com raiva...
e frustrado, porque não consegue tirar a informação de Morfeu.
Odeio este lugar...
este zoológico, esta prisão.
Ele está começando a sentir cheiros, a se tornar humano...
e não gosta disso, de sentir emoções, de ser fraco.
Sinto o gosto do seu fedor...
e toda vez temo ter sido, de alguma forma, infectado por ele.
Para todos os efeitos, ele seria parcialmente humano, acho.
Parcialmente real.
Gosto de pensar que Morfeu tem consciência do que acontece ali...
ou ao menos está lutando para se manter consciente.
Você está tentando manter sua mente...
Num lugar onde eles não possam... Então eu desliguei minha mente...
ou pus uma cortina na frente do que eles querem ver.
Por outro lado, eu estava meio...
triste, porque não tinha nenhuma fala...
não dizia nada a Smith.
Senão poderia dizer: ''Contracenei com Hugo Weaving, foi ótimo!''
Mas contracenei com Hugo Weaving, sim. Foi ótimo.
Encontrem-nos e os destruam!
-E não esqueça sua fala. -Sim, claro.
Ação!
-Encontrem-nos e os destruam! -Corta!
Quando os esguichos abriram, a água saiu, e ficamos ensopados.
As coisas flutuavam...
era perigoso, o set encharcado com eletricidade. Foi bem divertido.
Tivemos muitas dificuldades com a água.
O estúdio se preocupou desde cedo: ''Precisamos da água, precisamos''.
Os meninos achavam a água crucial.
Quando os esguichos abriram, a água que saía deles...
precisava ser higiênica, pois havia mais de 1OO pessoas naquele forro.
Elas respiravam a água que circulava pelo sistema...
e a contaminavam, e ela precisava ser esterilizada antes de voltar.
Também precisava ser aquecida. Havia muitos detalhes no processo.
E você se esqueceu do helicóptero descendo e atirando.
Toda a estrutura do helicóptero, que era em escala normal...
não um de verdade, uma cópia leve feita por Owen...
precisava se mover em todas as direções, descer, decolar.
As hélices foram colocadas depois, com efeitos especiais.
-Vamos, querida, suba. -Certo, amor. Está se segurando?
Estou. Confortável feito um bicho num tapete. Vamos voar.
-Querem que eu faça assim? -Não.
-É isso. -Esse é o olhar.
Não.
Fiquei preocupado ao saber que havia explosivos para todo lado.
Tive um momento de dúvida. Pensei: ''Ei!
Quem é o responsável por isto?'' Sabe?
Steve e sua equipe embutiram no chão...
35O bicos pneumáticos.
Com o set encharcado, eles simulavam tiros de metralhadora...
de Neo, que estava do lado de fora, no helicóptero.
E havia os tiros no vidro, formando um desenho específico.
Você faz esse arco pra passar pra outra parede e acertar Jones.
Você atira, aí eles fazem a vidraça cair.
Era inacreditável. O único modo de quebrá-la sem ferir os atores...
era bombardear o vidro...
com zarabatanas que atiravam areia. Centenas, acima do enquadramento.
Ele não vai conseguir!
É meio irônico: para realizar algo que parece bastante simples...
atirar num prédio de um helicóptero e salvar alguém que pula...
levou mais de seis meses. Isso para fazer todos os elementos...
pois no início filmamos no alto do prédio...
e agora, quase no fim da filmagem, estamos filmando a mesma cena.
Estamos tentando terminar o Nabucodonosor pra semana que vem.
Sempre há ajustes de última hora.
Lembro que todos ficaram felizes ao entrar no Nab, o Nabucodonosor.
Foi um dia bem legal.
Foi entusiasmante, como entrar num novo mundo.
E foi triste, pois nos despedimos dos chineses. Foi pesado.
O NABUCODONOSOR
O Nab está cheio da... tecnologia de Geof Darrow...
que tem características quase orgânicas, é meio industrial...
cheia de traquitanas, uma selva de cabos, tudo.
O Nab foi construído bem antes da época em que o filme se passa.
É uma nave velha, está na ativa há uma eternidade...
e se mantêm funcionando graças aos cuidados amorosos da tripulação.
Eu queria que ela parecesse velha, remendada...
não como as de ''Jornada nas Estrelas'', que são todas modulares.
Precisava parecer que estava sempre sendo remendada...
usando peças improvisadas.
Tentei deixar as entranhas da nave, digamos, à mostra...
no interior dela, em vez de escondê-las...
atrás dos moldes de plástico que se vêem em muitas espaçonaves.
Tudo é levado em conta. Tudo.
Até os cabos no Nab. Havia cabos azuis e vermelhos...
artérias e veias, representando uma espécie de tecido vivo...
num exoesqueleto de aço.
Há essa união de...
máquinas e homens em todos os pontos do filme. Todos.
É quase chinês. Sânscrito.
-Nem são números. -É esquisito.
É quase um manuscrito antigo.
-E parece chuva escorrendo. -Sim.
Deu muito trabalho comprar várias cadeiras antigas de dentista...
da década de 2O, nas quais nos inspiramos para as ectocadeiras.
Agora abaixe, por favor.
Adorei as cadeiras, adorei...
a brutalidade daquela agulha entrando na cabeça.
A crueza daquilo.
Você queria saber o que é a Matrix?
O lado masculino de Morfeu é muito evidente na Matrix...
e seu lado feminino é evidente no Nab.
Tente relaxar.
Eu queria que ele parecesse... quase uma chocadeira.
Amo você.
-Corta. Tem um incêndio ali. -Apaguem, por favor.
Acho que ela é mais... feminina, até...
porque ela realmente...
é uma guerreira na Matrix e no Nab é mais mulher.
Agora!
Sentinela...
Assim que vir aquilo se abrir, você diz ''agora''.
E minha mão está aqui. Eu puxo o plugue ao mesmo tempo?
Digo ''agora'' e depois puxo.
Quando ela estiver aqui, eu abro um pouco os olhos?
-Obrigado, pessoal! Silêncio! -Abro antes do ''agora'', ou depois?
-Depois. -Depois do ''agora''?
-Como ela sabe que voltei? -Ela te conhece profundamente.
Então não é porque abro os olhos? Por que não?
Queremos que abra na escuridão.
Mas ela puxa o plugue. Como sabe que voltei?
-Ela sabe! -Mas tem alguma pista? Como sabe?
Ela sabe!
-Está aqui. Quer segurá-lo? -Claro.
''Será que ele voltou?''
Ensaiando. Ação.
-Sentinela! -Agora!
Ação!
-Sentinela! -Agora!
-Fim. -Fim.
-Meu Deus! -Acaba de se mexer!
Só pra constar, isso é nojento.
Estamos testando nossos quatro bebezinhos.
Ele não interpreta bem.
A USINA DE FORÇA
Quando eles falaram da usina, no início, Geof a desenhou na França.
Larry a recebeu por fax. Era mais assustadora do que imaginara.
Eles queriam algo diferente do aspecto de aço inoxidável...
e limpo da ficção científica. Queriam que ficasse meio suja...
usada, feia.
Antes da verdadeira filmagem, filmamos o casulo umas sete vezes.
Sobretudo em vídeo, mas o dublê precisava testar o respirador...
os técnicos de efeitos precisavam ver como a membrana se partia...
e o técnico de ''prosthetics'' tinha de cuidar de várias peças pequenas.
-Está fria? -Com certeza.
Fico mal quando penso que Darko fez alguns testes...
na meleca não aquecida. Ele ficou com hipotermia em 8 minutos.
Certo, vamos tirá-lo de lá. Muito obrigado, Darko.
Quando o ator entrou, já tinham sacado que precisavam aquecer.
Alguém precisa passar gel nos braços dele.
Quer que eu abra os braços?
Não. Nem tanto. Está bom.
Ação!
Luz!
No fim das filmagens, ele tinha perdido muito peso...
e emagreceu mais sete quilos para a cena do casulo.
Eu queria parecer bem...
anêmico ao sair do casulo e ir para a mesa de recuperação.
Acho que o efeito ficou muito bom.
Ele raspou tudo, a cabeça, as sobrancelhas...
Penso nisso e percebo que, ao conversar com as pessoas...
elas faziam assim... eu falava, e elas evitavam me olhar. Esquisito.
-Agora! -Já!
ÚLTIMO DIA DE FILMAGEM
Parece que... chegamos ao final aos trancos e barrancos.
Não foi um final elegante. Foi um esforço completar tudo.
Obrigado, pessoal! As filmagens de ''Matrix'' estão completas!
Lembro distintamente que eu estava muito cansado e aliviado...
à 1:O1 da manhã, quando terminamos.
O número de Neo, por sinal.
Eba! Vocês terminaram!
Lembro que, quando terminei, eles disseram que a filmagem acabara.
Foi tão intenso, tão louco.
Indo para o trailer, pensei: ''Nunca mais vou amar tanto um filme...
porque dói demais''. Levei meses para superar.
Todos diziam: ''Esqueça. Esqueça o filme.'' E eu: ''Não consigo!''
Foi uma experiência fantástica.
Filmamos durante 25 semanas, 118 dias.
Foi assim: ''Quando vamos começar? E qual a previsão para o final?''
E eu me empenhei durante aquele tempo todo.
Nunca consegui me dividir, deve ser porque fiz ''Apocalypse Now''...
o outro filme que não terminava.
Ninguém espera que um filme tenha o sucesso que ''Matrix'' teve...
mas acho que todos torcem pelo filme no qual trabalham...
pois morrem um pouco a cada filme concluído. Deixam muito para trás.
A montagem é um processo cumulativo.
É preciso tentar várias coisas, tirando cenas, pondo cenas...
dando dois passos à frente e um para trás...
sem ser bitolado, mas receptivo para aquilo que o filme quer ser.
PÓS-PRODUÇÃO Trabalha-se sempre com um núcleo.
Há um momento em cada cena...
criado claramente para ser central.
A cena sobe para esse ponto ou desce dele...
mas isso dá a mim, o montador, um centro para trabalhar.
Numa situação típica, só existia uma tomada.
Era a única que interessava, e eles procuravam fazê-la.
Pegavam o visor e ficavam tentando, bem mais tempo do que o normal...
fazer aquela tomada, trabalhando-a, acertando-a...
mas isso economiza tempo, a tomada é aquela, não há outros ângulos.
Essa tomada leva à seguinte, e você só filma o que será usado.
Só filmam o que é preciso, e isso é econômico, e também...
é divertido de se ver, porque na filmagem se vê como a cena ficará.
OS ESTÚDIOS DE EFEITOS ESPECIAIS Fizemos efeitos em Sydney e nos EUA.
Manex, de San Francisco, foi o principal estúdio, mas mais dois...
AnimaLogic e Dfilm, de Sydney, fizeram muitos efeitos especiais.
Para a Manex, passei quase todas as criaturas...
e as coisas do tipo bullet time.
Para a AnimaLogic passei o grande clímax do corredor digital...
e o agente explodindo.
A Dfilm fazia composições difíceis...
coisas como o pulo de Neo do alto do prédio...
e o impacto do helicóptero, coisas assim.
No início, o estúdio queria tirar a cena do helicóptero.
Achavam-na desnecessária, e nós, claro, apaixonados por ela.
Acabaram concordando.
PRÉ-VISUALIZAÇÃO A cena do helicóptero é...
uma das mais caras do filme, acho...
porque é absurdamente complexa...
e visualmente intensa.
Ela tenta ser a cena de ação definitiva, na nossa interpretação.
Combina miniaturas, atores, ação de dublês e imagens digitais.
É uma cena muito ambiciosa.
Fomos muito específicos, queríamos que o vidro explodisse em círculo.
Descobrir como levar o vidro a fazer isso...
TESTES DE VIDRO & EXPLOSIVOS que vidro usar, que explosivos usar...
consumiu uns três meses de pesquisa intensa.
Basicamente, eram círculos concêntricos atrás do vidro...
com cargas explosivas detonadas em seqüência.
SET DA EXPLOSÃO DO HELICÓPTERO Construímos uma vidraça quadrada...
de 7,5 m, com janelas em escala...
e um helicóptero em escala 1:4, com hélices...
que foi montado numa grua comprida.
A EXPLOSÃO FILMADA EM SUPER-8 POR MEMBRO DA EQUIPE
A EQUIPE VÊ A TOMADA PELA PRIMEIRA VEZ
Quanto caco de vidro.
PRIMEIRO TESTE DO BULLET TIME, 1996
Foi a primeira coisa que começamos a fazer, em 1996...
e foi uma das últimas quatro tomadas que terminamos no filme...
trabalhando o tempo todo para deixá-la perfeita.
Tantas pequenas peças, milhões, foram inventadas...
para dar sentido a ela.
Fizemos cenários virtuais, que eram maneiras de fotografar a realidade...
com máquinas fotográficas, e tirar das fotos a forma e a textura...
para fazer uma construção em computador com aquilo.
Depois disso, podemos pôr a câmera virtual em qualquer lugar do set.
Isso é usado para montar cenários...
para tomadas que não poderiam ser feitas com uma câmera.
Fazendo isto com a câmera, você veria os trilhos dela...
equipamentos, pessoas da equipe.
CENÁRIO VIRTUAL Nós fizemos as fotos com o set vazio...
e depois construímos todo o set artificialmente.
Fica realístico como uma foto.
PRÉ-VISUALIZAÇÃO Tudo começa com a simulação...
e todos os cálculos para a filmagem. O início vem depois.
Esta estrutura em especial...
tem 12O máquinas fotográficas e duas filmadoras.
Analisamos os verdadeiros quadros que temos...
e podemos criar novos quadros para os momentos intermediários...
entre os quadros obtidos, para aumentar movimentos...
prolongá-los, ou fazer efeitos de compressão de tempo.
CHUTE DE TRINITY CAMADAS DE EFEITOS
DESENHO DE CONCEITOS
Estes são testes para a textura do casulo.
Toda a aparência das criaturas feitas em computador...
é baseada na fauna submarina.
Ela absorve muito mais a luz, espalha luz de cores fortes...
coisas assim, que nenhuma outra criatura, até hoje, faz.
Todas as outras estão no sol ou sob iluminação normal.
Agora vamos ver alguns casulos.
Eles crescem aí dentro.
É uma mistura de ultra-sonografia com Jacques Cousteau.
Faça a animação só até aí, isso. Agora corte.
Como vêem, é tudo falso. Sem bebês de verdade. Totalmente inofensivo.
Acho que o cinema é um meio visual, acima de tudo...
e que os efeitos sonoros e a música...
são ferramentas incrivelmente poderosas.
-Calma, Neo. -Tirem isso de mim.
Tirem isso!
Não me toquem! Afastem-se!
Mas acho que o ideal é que apenas o filme baste.
Portanto, eu gosto muito...
pelo menos na primeira montagem, de manter o filme nu e cru...
para que, vendo-o, você conheça o ritmo dele...
sem a ajuda da música e dos efeitos.
-Calma, Neo. -Tirem isso de mim.
Tirem isso!
Não me toquem! Afastem-se!
Porque a música e os efeitos sempre tornarão o filme mais forte...
mas não é bom que virem muletas, ao menos não conscientemente.
Às vezes, você admite que viraram.
EFEITOS SONOROS
Sou o criador de efeitos sonoros e supervisor de edição de som.
Ou seja, sou responsável por criar todos os barulhos do filme.
Vai achar isto meio esquisito.
O filme tem muitas definições da natureza da realidade...
então tive de definir a natureza do som para a realidade e a ilusão.
Ninguém conhece o som de uma lula.
Ninguém conhece o som do Nab.
Eu estava vendo os takes do dia, e havia uma tomada incrível...
com a câmera mostrando um bebê dentro do casulo.
Ele se enche de água, a câmera sobe e uma válvula se fecha.
No primeiro take, eles fizeram um som de ''shunk!'' com a boca.
É como uma trilha sonora mental, um ótimo guia para o que desejamos.
Esse ''thunk'' foi feito com uns 45 sons misturados:
desde um desentupidor...
até o som invertido de um pneu atirado no chão...
todo tipo de som maluco de pia.
Mas, no fim, precisava ser só ''thunk!''.
Gravamos sons de chicotadas, que foram importantes nas lutas.
Nos filmes de Hong Kong, esses sons são bem simples, sempre iguais.
Procuramos em ferros-velhos tudo que fizesse som ao ser agitado...
levamos para o estúdio, fizemos todo tipo de som...
alteramos freqüências, timbres e criamos...
literalmente, milhares de sons para golpes no rosto, no corpo...
para os braços, pernas, tudo isso...
sempre tentando mantê-los realísticos, brutais, musicais...
como nos filmes de Hong Kong, mas eu também quis dar...
uma definição e articulação que eles nunca tiveram tempo de criar.
A TRILHA SONORA Só depois de ver o filme...
entendi como era importante o conceito de reflexo...
para os irmãos Wachowski.
Quase toda cena tem algum subtexto que aparece num reflexo.
Quando Trinity encontra o agente Smith...
ela está numa moto e o vê pelo espelho retrovisor.
Quase toda vez que Laurence Fishburne aparece de óculos...
você vê Neo refletido neles.
Você o vê na colher que se mexe. O rosto dele sempre aparece.
Acho que consegui aproveitar essa idéia...
usando reflexos na orquestra.
Uma parte contra a outra, ou algum contraponto...
alguma sobreposição de idéias para representar esses reflexos.
Para mim, essa foi a base.
Quase todos concordamos que a abordagem orgânica...
com orquestra e coral era a melhor para a música...
e que poderíamos incrementá-la...
com elementos adicionais de sintetizadores e samplers.
E sempre que os protagonistas estivessem em cena...
seria dada ênfase à orquestra. Quando as máquinas surgissem...
mudaríamos para os sintetizadores. Funcionou bem.
As transições suaves entre a trilha sonora e as canções...
devem-se sobretudo à sensibilidade dos diretores...
e também do supervisor musical, Jason Bentley.
O processo envolveu entender o que interessava aos Wachowski.
O principal era Rage Against The Machine no final. Isso era vital...
eles não dispensariam. Além disso, o Prodigy era importante.
-Eles estão te vigiando, Neo. -Quem?
Por favor, só escute.
Era uma associação natural.
Os conceitos do filme combinam...
com essa mentalidade futurista que muitos produtores...
de música eletrônica realmente adotam.
Há uma música de Rob Dee no filme, ''Clubbed To Death'', que é incrível.
É um ritmo crescente e duro de hip-hop com cordas.
Praticamente tirei a faixa de um disco meu, como estes ao meu redor.
É uma daquelas músicas que ninguém conhece...
mas é daquelas que você toca no momento certo.
Os DJs as guardam como armas secretas.
Entramos.
Aí começamos a preparar tudo...
e isso, como sempre, foi dureza...
porque havia efeitos especiais que atrasavam...
nós precisávamos deles para comerciais de TV, trailers...
e não ficavam prontos, é todo um... é sempre um...
momento de tensão, a preparação do lançamento de um filme.
Na última semana de mixagem, eu tirei dois quadros...
porque chegou um efeito especial que não ficou como eu imaginava.
Senti que a montagem não estava perfeita.
Pensei: ''A versão final vai durar pra sempre, quero que fique certa.''
O FlLME ACABADO
Eu e Lorenzo vimos a projeção do filme acabado...
e ficamos... completamente pirados.
Caí pra trás quando vi o filme. Superou minhas expectativas.
Tive certeza de que seria um sucesso.
A primeira vez que vi o filme na platêia foi emocionante.
A emoção da platêia. Sentado lá, senti como ela acompanhava tudo.
Seguia o ritmo que demos o filme, acompanhou até o final...
com aplausos durante o filme, uma ovação de pê no final...
Fiquei estarrecido com as cenas de Carrie-Anne no início...
porque não tinhavisto nenhuma delas. São muito fortes.
Uma abertura ótima, e Trinity funcionou muito bem.
Eu nunca havia me visto num filme, e foi muito difícil.
Só conseguia achar todas as minhas cenas erradas.
Fazia careta toda vez que ouvia minha voz.
Todavez que me via na tela, eu fazia assim.
Duas coisas aconteceram quando vi o filme: eu lembrei...
todas as lições filosóficas e espirituais contidas no filme.
Tinha esquecido tudo isso.
E me borrei de medo de Morfeu.
Tinha muito mais suspense do que imaginei.
Achei muito comovente.
Achei incrível...
eles terem feito o que se propuseram.
''MATRIX'' NA VlDA REAL
Quando o filme estreou e ouvimos falar...
de pessoas que foram vê-lo duas, três, nove, dez, onze vezes...
e vimos os e-mails que estavam chegando, as respostas...
no site do filme, gente que se vestia como as personagens...
eu não esperava isso. Não mesmo.
Sim, conheci alguns fanáticos por ''Matrix''.
Trabalhei com dublês que diziam minhas falas no filme o tempo todo.
Eu não acreditava que eles tinham visto ''Matrix'' tantas vezes.
Eu achava gratificante...
quando, tomando um táxi em algum lugar...
ou longe do círculo profissional, eu dizia que tinha montado ''Matrix''...
e as pessoas queriam falar comigo, dizer que o filme mudou sua vida...
e que viam o mundo com outros olhos. Para mim, é emocionante...
esse papel pequeno, mas importante, num filme que afeta as pessoas.
Isso é o sucesso.
Participar de um filme como este na vida faz de você um felizardo.
É muitasorte trabalhar num projeto como este.
Eu tive asorte de trabalhar em dois...
com ''Apocalypse Now'', que não tem o sucesso comercial de ''Matrix''.
Nos EUA, arrecadou cerca de 171 milhões de dólares...
que é uma quantia enorme, e cerca de 27O milhões no exterior.
Ou seja, arrecadou 45O milhões.
É a maior arrecadação que a Warner Brothers já teve.
Para a Warner Brothers, o filme fez algo ótimo:
o mais difícil, que é dar uma reputação...
de vanguarda e inovação.
Eles trouxeram isso para nosso estúdio.
Espero que nunca saiam daqui.
OS OSCARS
Não fui à cerimônia, achei que não ganharíamos nada.
Há alguns anos, recebemos as mesmas quatro indicações...
por um filme chamado ''Duro de Matar'', e não ganhamos em nenhuma.
Tive asorte de estar naquela cerimônia do Oscar.
Foi fantástico estar na platêia...
quando o filme foi anunciado.
Fui para o Oscar naquela noite...
achando que eu tinha chance, mas não ganharia.
Virei para minha esposa e falei: ''Está muito quente aqui, não?''
Ela respondeu: ''Não, está gelado. O ar-condicionado está no máximo.''
Receber o prêmio me lembrou muito a Matrix...
porque lá em cima nada parece real, aquelas luzes...
aí você sai do palco, e é como sair da Matrix para a realidade:
tudo é preto, um monte de gente vestida de preto, de smoking...
cabos e fita crepe por todo lado, um mundo remendado, sujo, doido...
exatamente como o mundo da tripulação do Nab...
enquanto no palco há um mundo artificial onde fiquei um momento.
Esse paralelo quase foi demais pra mim, quase pirei.
Foi triste. Pelo menos, Bill Pope e Owen Patterson...
deveriam ter sido indicados, isso se você acredita em prêmios.
Eu gostaria de ter recebido mais indicações...
mas o filme ganhou muitos prêmios na lnglaterra...
prêmios técnicos em LA, prêmio de som, do sindicato dos montadores.
Foi um milagre ter dado tão certo.
A idéia é fazer os dois filmes, ''Matrix'' 2 e 3, ao mesmo tempo.
Não vamos filmá-los separadamente porque são um só filme gigante...
que vai ser cortado na metade e apresentado em duas partes.
Todos chamam isso de continuação, mas desde ''Ligadas pelo Desejo''...
Larry e Andy pensavam e falavam de ''Matrix'' como uma trilogia.
Os próximos filmes são a segunda e a terceira parte de uma trilogia.
É importante perceber a diferença...
porque você vai poder assistir aos três filmes de uma vez...
e ver uma única história.
Os antagonistas são os mesmos, os heróis são os mesmos...
''Matrix'' foi uma empreitada. Isto é uma superempreitada.
Agora precisamos esconder as coisas, tomar cuidado...
porque as pessoas estão sempre bisbilhotando.
Há muita coisa que, se for divulgada, estraga, e deverá ser...
mas espero que não seja, porque estragará a surpresa.
É uma tarefa muito difícil fazer esses filmes.
São enormemente caros, o que sempre é um problema...
e Larry e Andy, claro, estão fazendo coisas revolucionárias de novo.
Posso ir direto ao assunto e dizer...
que vamos deixar muito para trás o que fizemos antes...
porque já existe a tecnologia para subir a um outro nível.
Há coisas neste filme que ninguém jamais fez ou viu.
Adoro o primeiro filme. Mas, quando li o roteiro do segundo...
achei melhor do que o primeiro...
e li o terceiro e achei melhor do que o segundo.
Ou seja, vai ser... cansativo...
porque é incrível, é muita coisa prase absorver.
Gostei muito. Gostei das revelações...
do que...
Neo descobre sobre... Ele já descobriu o que é a Matrix.
Neste filme, ele entende mais a fundo o funcionamento dela.
Desta vez, sabemos o fim da história...
o que vai dar certo e o que não vai.
Estou ansioso para ver qual será o estilo visual...
da realidade nos próximos filmes.
Acho que será, provavelmente...
ou tem o potencial de ser muito interessante.
Estude Hegel, Kant, Descartes, tradições judaico-cristãs...
e tudo o que está acontecendo, pois está tudo nos outros filmes.
Quando você os vir em conjunto...
acho que descobrirá em tudo isso uma base filosófica...
muito profunda.
É muito raro conseguir unir o que você faz e o que você crê.
''Matrix'' tem tantos princípios que eu...
que eu curto, então... acho que todos vão adorar.
Cinco chutes, destavez. Cinco.
Da últimavez, foram três. Eles queriam três, propus quatro.
Desta vez, querem cinco, então, não sei, talvez... Não, não sei.
Manteremos você informado. Continua.
Fim?